À quoi servent les repères dans Ableton Live, et comment les poser

La bande des repères court en haut de l'arrangement, entre la règle temporelle et la première piste. Elle reste vide tant que tu n'y mets rien, ce qui explique que des gens utilisent Live depuis des années sans avoir remarqué qu'elle existe. Ses commandes se trouvent dans le coin supérieur droit de la vue Arrangement : un bouton Set avec une flèche de chaque côté.

Set pose un repère à la position courante, et cette position dépend du transport. À l'arrêt, c'est le marqueur d'insertion — la ligne que tu as laissée en cliquant dans une piste ou sur la règle. En lecture, c'est la tête de lecture : tu peux donc marquer les transitions en écoutant, au lieu d'aller les chercher après coup. Un repère posé pendant que le transport tourne est quantifié sur la valeur de quantification globale de la barre de contrôle : réglée sur une mesure, elle fait tomber le marqueur sur une barre de mesure plutôt qu'exactement là où tu as appuyé.

La même commande figure dans le menu Create, sous le nom Add Locator. Ce menu est aussi le meilleur endroit où chercher un raccourci clavier : Live affiche la combinaison à côté de la commande, et Ableton a déplacé des affectations de touches d'une version à l'autre, si bien que ce que fait ton installation est plus fiable qu'une liste écrite pour la version de quelqu'un d'autre.

La vue Session n'a rien de tout ça. Les repères sont une fonction de la ligne temporelle, et la vue Session n'a pas de ligne temporelle : elle a des scènes, c'est-à-dire des rangées de clips que tu déclenches, et non des points dans un enregistrement. Si ton set vit dans Session, arme le bouton d'enregistrement de l'Arrangement et joue-le une fois en entier. Ce que tu captures est un arrangement, avec une bande au-dessus pour l'annoter.

Un nouveau repère arrive avec un nom générique et un numéro. Clic droit dessus puis Rename, ou sélectionne-le et fais Ctrl+R — Cmd+R sur un Mac — le même raccourci de renommage que Live utilise pour les pistes et les clips. Écris par-dessus ce qui est là et appuie sur Entrée. Le nom est la seule partie d'un repère qui s'édite au clavier ; la position, elle, se règle en faisant glisser.

Un repère appartient au set et non à une piste, ce qui compte tant que tu réorganises encore. Coupe le son de la piste qui se trouve dessous, supprime cette piste, ou déplace ses clips ailleurs : le marqueur reste où il était. Ce que tu as tapé est enregistré dans le .als à côté de la position, si bien qu'un set copié sur une autre machine emporte ses marqueurs avec lui. Convertir ces positions enregistrées en minutes et en secondes est un autre problème, parce que Live les note en temps musicaux plutôt qu'en secondes — la page sur la tracklist Ableton explique ce que ça fait aux horodatages.

Transport à l'arrêt, un repère va là où se trouve le marqueur d'insertion, et le marqueur d'insertion obéit à la grille de l'arrangement. La grille est un réglage de l'arrangement, pas une propriété du repère : ton marqueur hérite donc de la division affichée à ce moment-là. Sur une grille d'une mesure, un clic au milieu de la mesure 33 devient un repère sur la mesure 33. Pour un mix construit à partir de morceaux calés au beat, c'est en général ce que tu voulais, puisque la transition tombe de toute façon sur une barre de mesure et que l'aimantation garde une série de marqueurs bien alignée.

Quand tu en veux un exactement là où tu as cliqué, change la grille au lieu de chercher un réglage sur le repère. Clic droit n'importe où dans l'arrangement : les options de grille sont dans ce menu, Off comprise. Maintenir Alt sous Windows, ou Cmd sur un Mac, suspend l'aimantation le temps d'un seul déplacement, si tu préfères ne pas toucher au réglage. Hors grille est le bon choix pour tout ce qui ne commence pas sur le temps : une intro parlée, une ouverture non quantifiée, l'instant où un montage vidéo doit couper.

Déplacer un repère ensuite, c'est le faire glisser le long de la bande, et ce déplacement obéit à la même grille. Le supprimer, c'est cliquer dessus puis appuyer sur Delete, ce qui retire le marqueur et rien d'autre. Modifier l'arrangement est une autre affaire. Insère ou supprime du temps et tous les repères situés après la modification se déplacent avec la musique, ce qui est le comportement correct et se prend sans mal pour des marqueurs perdus.

Les flèches de part et d'autre du bouton Set amènent la tête de lecture au repère précédent ou au suivant, et cliquer sur un repère y saute directement. Pendant la lecture, ce saut suit la quantification globale : le transport attend la mesure suivante au lieu de couper au milieu d'une phrase. Mets la quantification globale sur None et il se déplace à l'instant où tu cliques, ce que tu veux pendant que tu vérifies si un marqueur est bien tombé là où tu le voulais. Remets-la ensuite, parce que ce même réglage gouverne le déclenchement des clips.

Les repères acceptent l'affectation de touches et l'affectation MIDI, ce qui transforme la bande en points de cue déclenchables depuis un contrôleur ou depuis le clavier de l'ordinateur. Un clic droit sur l'un d'eux propose deux autres choses à connaître. Loop To Next Locator délimite la section comprise entre ce marqueur et le suivant, ce qui est la façon la plus rapide d'auditionner une seule transition. Set Song Start Time Here fait démarrer la lecture à ce marqueur plutôt qu'au début de l'arrangement.